Straluciri olandeze

Se spune ca Walter Crane, celebrul creator al nu mai putin celebrelor “toy books” din epoca victoriana, Arts and Crafts mai apoi, anuntat colaborator la 1900 al revistei Ileana a lui Luchian, Vermont, Artachino s.a., a introdus in grafica europeana stampa japoneza. Parca nicaieri mai mult decat in grafica Art Nouveau aceasta benefica influenta a desenului gratios, liber, unduitor, si a tentelor plate nu e mai prezenta. Credem ca actuala expozitie Golden Age – Highlights of Dutch Graphic Design de la Galeria Etaj 3/4 are doi poli de maxima atractie (fara a neglija afise exemplare ale anilor 50, 60, 90): designul grafic olandez Art Nouveau si cel care relationeaza curentul original si fecund DE STIJL de constructivism si de grafica Bauhaus.

Inventivitate compozitionala, armonie (adesea sublima) cromatica, desen fin si perfect (tipul de frumusete feminina Art Nouveau nu ar putea fi totusi, credem, explicat, fara a-l raporta la radacina pre-rafaelita a englezilor secolului XIX) fac sa scanteieze, ca mari comori ale genului, afise dedicate de exemplu, la 1893, de H.P. Berlage, mersului noii rute scurte de tren, din Harwick, Marea Britanie, spre Hoek, Olanda. In afis, realizat in alb si negru, cu accente de galben (de un efect extraordinar de pretios), de albastru si rosu (stemele celor doua tari), valatucii de fum ai locomotivei cu aburi devin meandre decorative Art Nouveau, intr-o stilizare perfecta, montata compozitional. Un parfum inefabil al timpului este creat si de desenul fin – numai conturul cladirilor – pentru medalioanele Londrei si Amsterdamului, dar si de un fragment de harta la baza afisului, cu Coasta de Est a Americii la un capat si cu Anglia si partea de continent olandeza la celalalt, legate printr-o semnalizare de ruta, unde citim un slogan publicitar perfect al companiei de transport “From Vienna to Chicago”. Reclama la Blooker-cacao, de Jan Ros, 1895, aminteste de asemeni stampa extrem orientala. Aici, doua personaje foarte feminine se pregatesc sa savureze produsul dar, dincolo de frumusetea lor, mai se remarca in afis excelentul uz al culorilor primare si al tentelor plate, intr-o combinatie rar asa de armonica pentru culorile mentionate care creeaza un efect vesel, atragator, comercial in sensul cel mai bun. Insa nu gratia face taria afisului de Theo Molkenboer, pentru “Elias P. Van Bommel, legator de carti”. In acelasi vocabular Art Nouveau, care lasa liniei intreaga expresivitate fluida, dar aici mai mult construind decat seducand, Moelker creeaza numai prin contururi negru pe alb imaginea mesterului reprezentat in semi-profil, cu un accent de abia sesizabil asupra mainilor, care sunt prezentate cu uneltele de lucru, legand o carte, si mai mari decat ar fi cerut-o proportia, pentru a sugera maiestrie, harnicie. Fundalul, de un modernism remarcabil, ce anunta sobrietatea formala a deceniilor douazeci si treizeci, este compus din mici patrate negre. Caracterele de litera create de artist pentru afis sunt de asemeni robuste si afirmative, dar la fel de profund impregnate de eleganta Art Nouveau.
Fabulos este si afisul-reclama pentru articole fotografice de G. Van Caspel din 1899, unde geniul unui mare desenator comunica, am spune ca doar prin gratia si realismul mainilor personajului feminin si prin aplombul vizual al aparatului pe care acestea il manevreaza, o intreaga suita de mesaje privind utilitatea, functia, necesitatea.
Am avut placerea sa vedem in vitrine si exemplare ale revistei DE STIJL (careia Contimporanul ii publica aproape numar de numar un mic text publicitar), unul cu o coperta de Theo Van Doesburg, tot fiind autorul mai timpuriului afis al expozitiei Dada “MERZ”, care anunta deja imaginea geometrica, aparent simpla, sobra a DE STIJL. De asemeni, am putut vedea “in carne si oase” celebra lucrare a designerului grafic Vilmos Huszar, coperta revistei Wendigen dedicata in 1929 lui Diego Rivera. Putini creatori ai domeniului au stiut mai bine ca Huszar sa manuiasca, in avantajul conceptului si mesajului urmarit, coordonatele de imagine ale unei culturi, ale unui stil. Aici, geometrismul alambicat al reliefurilor maya se contopeste cu programul estetic al DE STIJL intr-o capodopera a genului.
Aceasta expozitia olandeza de nivel unde, mai ales in sectiunea Art Nouveau, intalnim un profund si imbatator Air du Temps, e un prilej magnific de a intalni opera catorva genii.