Negocierile dure dintre impresarii artistilor si organizatorii spectacolelor determina cheltuieli mai mari ale fanilor, prin cresterea preturilor biletelor.
Atunci cand Kelly Clarkson a organizat un turneu in SUA anul trecut, promovand single-ul “Since U”ve Been Gone”, pretul maxim al unui bilet era de 40 de dolari. Cand prima castigatoare a reality-showului American Idol a pornit prin America in aceasta vara, pretul maxim pentru un bilet ajunsese deja la 75 de dolari (58,7 euro), titreaza The Wall Street Journal Europe.
Va fi inca o vara scumpa pentru iubitorii de muzica ce doresc sa-si vada pe scena cantaretii preferati. Industria muzicala, confruntata in ultima vreme cu o serie de critici privind preturile exagerate ale biletelor, a incercat anul trecut sa tina in frau pretul de acces la concerte, limitand pe cat posibil aprecierea acestuia. In primele sase luni ale lui 2005, pretul mediu al unui bilet a scazut cu 6%, conform revistei Pollstar. Organizatorii concertelor au incercat sa atraga fanii prin distribuirea de pachete care includeau pe langa bilete si reduceri de pret la bauturi si produse alimentare.
In acest moment insa, piata biletelor la concerte a explodat, Madonna, de exemplu, cerand pana la 385 de dolari (300 de euro) pentru fiecare spectator. Cantareata latino-americana Shakira si-a ridicat si ea pretentiile financiare pana la 90 de dolari pe bilet, in timp ce un bilet la un concert sustinut de Faith Hill si Tim McGraw costa pana la 125 de dolari.
In spatele acestei tendinte de scumpire care se generalizeaza in industria muzicala din America se afla de fapt ritmul ei ciclic de dezvoltare. Artistii foarte cunoscuti care pot pretinde preturi mai mari pentru prezenta la spectacolele lor nu organizeaza de obicei turnee in fiecare an. Ei pornesc la drum pe scenele americane atunci cand au scos un nou album si ii fac o campanie de promovare sau pur si simplu cand considera ei ca au lasat suficient fanii sa astepte. Anul trecut, sezonul concertelor a beneficiat de nume foarte grele drept cap de afis, ca Paul McCartney, The Rolling Stones, U2, Neil Diamond si alti cantareti foarte bine cotati de publicul american.
Pentru industria divertismentului, organizarea unui concert este un pariu cu mize foarte mari. In mod normal, promotorul, cel care organizeaza efectiv turneul, trebuie sa plateasca anticipat inchirierea salilor sau a stadioanelor, transportul, contractul semnat de cantaret, in timp ce el va incasa intre 5% si 15% din banii luati pe bilete, restul mergand tot la cantareti. Aceste marje de profit foarte scazute fac ca organizarea turneelor sa devina o afacere foarte riscanta, mai ales vara, considerata in industrie ca o perioada critica.
In fiecare an promotorii sunt prinsi cu garda jos de fanii care urmaresc cu sufletul la gura in turneu formatii despre care se credea ca nu mai sunt la moda. Vara aceasta, de exemplu, concertele sustinute in comun de catre Def Leppard si Journey au atras deja rezervari de bilete peste asteptari, desi varful lor comercial a fost acum 20 de ani. Revenirea in prim-plan a acestor foste glorii ale rockului nu este totusi prea ieftina pentru fani, pe unele piete un astfel de bilet ajungand pana la 100 de dolari.
Imaginea de ansamblu nu va fi cunoscuta total decat la sfarsitul sezonului. In ciuda preturilor mai ridicate la biletele concertelor de anul acesta, reprezentantii industriei muzicii considera ca, prin comparatie cu anul trecut, 2006 nu poate fi caracterizat ca un an al concertelor scumpe. Unii au precizat insa ca trendul ascendent a pornit in a doua jumatate a anului trecut, de la turneul delor de la Rolling Stones si al lui Paul McCartney, care au dus biletele in unele locatii la peste 400 de dolari.
Un alt factor al acestei aprecieri generalizate ar putea fi si explozia siturilor care ofera contra cost bilete, ele revanzand de fapt biletele achizitionate, la care adauga si un anumit comision.
Anul acesta afisele principale sunt ocupate de Madonna, Red Hot Chili Peppers si Faith Hill si Tim McGraw. Pentru a obtine contractele de producatori, promotorii trebuie sa ofere compensatii financiare pe masura trupelor angajate. Pe o piata din ce in ce mai fierbinte, asumarea responsabilitatii succesului economic al unui turneu ramane in continuare un lucru riscant, vanzarea biletelor sau apetitul fanilor fiind foarte greu de prognozat cu exactitate. Bilete mai ieftine ar insemna pierderi financiare pentru organizatori. Cand un artist se decide ca vrea sa porneasca in turneu, agentul sau organizeaza un fel de licitatie, la care promotorii isi prezinta ofertele, care contin in mod expres un venit minim obtinut de artist. In cazul cantaretilor de marca, marii promotori pot obtine chiar dreptul asupra intregului turneu si nu numai asupra catorva concerte. La sfarsitul fiecarui concert, artistul va alege intre a primi garantia, cum este botezat in showbiz venitul minim garantat pe spectacol, si intre 85%-95% din vanzarea biletelor.
Perioada de vara, considerata mai putin propice organizarii de spectacole, deschide arena negocierilor foarte dure dintre agenti si promotori, care, in final, se acuza reciproc de cresterile de pret.
In cazul lui Kelly Clarkson, care nu promoveaza in turneu un nou album, cei 70 de dolari platiti de fiecare spectator nu vor aduce prea multe melodii noi. Motivul pretului destul de ridicat este de fapt concursul de licitatii ale promotorilor care au vrut sa organizeze turneul. Conform unei surse de pe piata, anul trecut, nivelul garantiei primite de o vedeta pop dupa fiecare spectacol era situat intre 250.000 si 350.000 de dolari. Costul garantiilor se reflecta in mod direct asupra preturilor.
Conform unor apropiati ai acestui turneu, Clarkson va primi peste 500.000 de dolari pentru fiecare concert sustinut. Directorii Live Nation, organizatorii turneului, au refuzat sa comenteze pe marginea acestui subiect.
In acest peisaj se detaseaza deja concertele sustinute de Radiohead. Cei cinci membri ai trupei au preferat sa aleaga, comparativ cu anul trecut, sali de spectacol mai mici, de exemplu Greek Theatre, cu 6.000 de locuri, fata de Holywood Bowl, cu 16.000 de locuri. Cadrul mai restrans este de asteptat sa se reflecte si in preturile biletelor la concertele acestei trupe care are mai mult succes pe scena, live, decat in vanzarea albumelor.